曲軒の福岡映画日記

　シネテリエで２０数年ぶりにスクリーンで観た。フィルム映写ではなく電子デジタル再生だからか、暗部が完全に再現できてないので色に深みがないし、小さなキャパのため個人ミニシアターで鑑賞したよう。喜びも半分くらい。
　DVD発売キャンペーンのための上映らしいが、本来の美しさを再現するのに欠かせないフィルム予算をケチった上、ロードショー料金を取るのは観客に対して失礼。
　デジタルリマスターというのは、パソコンにフィルムを取り込んで（テレシネという作業）修正したもので、本来ならフィルムに焼き直さないと（キネコという作業）いけない。だから、DVDかなにかを使った今回の上映は本当の色彩ではないのですよ。「デジタルリマスター版だからキレイね」なんて思わないように。騙されているのですよ。

　６７年にロードショー公開されたのは、有楽座で７０㎜プリント。有楽座といっても、マリオンの前のニュートーキョービルにある今の有楽座ではなく、座席数１５００人、日比谷にあった旧有楽座。映画用の色彩設計で塗装したロケセットと衣装の鮮やかさ、シネスコの隅々まで展開する群舞、ミシェル・ルグランの傑作スコアとジャック・ドミー（いつからドゥミーなんて変な表記になったんだろう）の気恥ずかしくなるようなロマンチックで粋な歌詞のこの傑作ミュージカル。『ウエストサイド物語』『サウンド・オブ・ミュージック』のように、大きな劇場で初めて真価を発揮できるミュージカル映画である。博多座の座席数が１３００だから、この映画の持つ迫力を理解できるでしょう。

　てなことに憤慨していたら、KBCシネマで『アラビアのロレンス』が２５００円だそうな。劇場か、配給会社は、まったく客をなんだと思っているのだろう。この傑作は撮影も７０㎜で、７０㎜プリントを上映できる１０００席規模の劇場ならまだわかる。３５㎜であの狭さだと、本来の迫力は伝わらない。大きな劇場（せめてキャナルの一番大きな４００席）なら冬場でもノドが渇き、休憩時間にコーラが飛ぶように売れる実績があるのだ。不況だと商売がセコくなるのか。デビッド・リーンと先日あちらへ旅立ったモーリス・ジャールは怒っているんだろうな。

　閑話休題。
　３０年くらい前名画座で初めて観たのは英語版。直後にサントラを買ったらフランス語で、歌詞が妙に間の抜けた感じだった。その後オリジナルを観て、良さが初めて理解できた。
　７０〜８０年年代、名画座にもちょくちょくかかっていた。カンヌ映画祭グランプリ『シェルブールの雨傘』の名声に隠れていたが、観た知合いたちは、こちらの方を好きになってしまう。思わず口ずさみたくなるような佳曲ぞろいなのと、すれ違いドラマにテンポよく乗せられて酔わされてしまったからだ。